Mit dem Titel ihres neuen Albums machen es Mia. einem eigentlich ganz leicht, die geeigneten Worte für die Einleitung zu finden: Es darf wieder getanzt werden. Willkommen im Club!
Schon die Vorab-Single ’Mein Freund’ knüpfte genial da an, wo ’Tanz der Moleküle’ aufhörte. Stampfender Beat, treibende Piano-Klänge, Hall-Effekte im Gesang – und von Walzer bis Chanson genug skurrile Einfälle, um was total Eigenständiges zu schaffen. Dazu gibt es einen Songtext, der zwischen Zuneigung und Schelte hin und her pendelt: „Mein lieber Freund und Kupferstecher, du hast ja recht./ Vielleicht auch nicht – ich weiß es nicht./ Ich weiß nur eines – ich kenn’ dich doch gar nicht anders./ Wie wäre das… du legst deine Hand gekonnt in meine Hand – und mir gehört der letzte Tanz!“
Dass der letzte Tanz aber noch lange nicht getanzt ist, zeigen schnell weitere Gassenhauer wie das elektronisch angehauchte ’Kapitän’, das minimalistisch beatlastige ’Deinetwegen’, das recht aggressive, etwas an Deichkind erinnernde Instrumentalstück ’Verfolger’ oder das poppig schwebende ’Du’, bei dem ich auch wegen der Lyrics immer an ’Als Es Passierte’ von Paula denken muss. Wobei diese Vergleiche kein Vorwurf sind, sondern nur die Bandbreite der Berliner Kapelle aufzeigen sollen. Denn letztendlich klingt alles wirklich irgendwie nach dem ganz eigenen Sound von Mia.
Das absolut stärkste Stück – vielleicht sogar aller Songs von Mia. – ist aber ’Mausen’. Der Song rockt ohne Ende und hat dabei auch noch eine hoch motivierende Botschaft zu bieten: „Du sagst zu mir: ’Puppe, lass das Denken sein.’/ Du hast gut reden. Du kamst vielleicht schon klug zur Welt./ Du lässt nichts aus, du kennst dich aus – und sieh mal einer an./ Du gönnst dir gerad’ nur ’ne kurze Pause./ Doch die Katze lässt das Mausen nicht./[…]./ Nein, der Kopf lässt seine Flausen nicht./ Und das Herz, das lässt das Fühlen nicht – sein!“
Fazit: Mia. setzen mit ’Willkommen Im Club’ ihren Weg vom provokanten Insidertipp zum Stadion füllenden Pop-Überflieger mehr als gekonnt fort. Die exzentrische Live-Darbietung dazu – und die Erkenntnis, dass Sängerin Mieze ähnlich wie Gwen Stefani noch viel mehr zu bieten hat als „nur“ Gesang, wird zur Gewissheit.
Mehr Infos: http://www.miarockt.de
CD voraussichtlich ab 5. September 2008 im Handel erhältlich.
Hinter dem Titel verbirgt sich die Story eines Typen, der tot in seinem Cadillac gefunden wird. Doch als die alarmierte Polizei eintrifft, ist er verschwunden und nur noch die Blutspuren zeugen von der Straftat. Folglich wird der Vermisste der Einfachheit halber „Cadillac Blood“ genannt. Gemeinsam mit den Guitar Gangsters macht er sich auf, seinen Mörder zu finden…
Wobei schon die beiden Singles 'Buff Nuff' und 'Again & Again' zeigen, dass da gehörig der Spielraum von Reggae, Elektro und HipHop in der ganzen Bandbreite ausgenutzt wird, wobei dem Rapper herzlich egal ist, ob das nun Grime, Dubstep oder doch einfach eine Variante der altbewährten Black Music ist.
Immerhin kommt, nachdem der Titeltrack bereits als Single veröffentlicht wurde, nun schon die zweite Auskopplung in die Läden. ’Ich Und Du’ ist dabei deutlich flotter als die gefühlvolle, vor allem auf Philipps sanftes Gitarrenspiel gestützte Ballade ’Wo Fängt Dein Himmel An?’. Trotzdem enthält auch ’Ich Und Du’ die wohl für Philipp Poisel typischen Elemente: die etwas brüchige Betonung im Gesang, den Gitarrensound und das spannende Gefühl zwischen Heim- und Fernweh.
Mit dem Titeltrack startet die CD gleich funky durch. An dem Allstar-Track haben gleich sechs der sieben Damen mitgewirkt – lediglich Tamika fehlt. Dafür feiern Namusoke, Onejiru, Mamadee, Noah Sow, Meli und Nicole Hadfield auf dem Disco-Beat richtig ab. Schließlich muss die Revolution tanzbar sein. Dazu rappt Meli, die schon mit ihren Crews Skills En Masse und Ischen Impossible Platten veröffentlicht hat, zum Beispiel Folgendes: „Gender riots – sag deinen Namen, denn es geht um Befreiung./ Wir sind noch da und ready./ M-E zu dem L-I rocksteady, boy./ Gender riots über Hi-Hats nonstop – yes y’all!“
Leider kann ich nicht ganz nachvollziehen, was er jetzt so viel besser macht als die Konkurrenz. Vielleicht sehe ich den Wald vor lauter Bäumen nicht, aber die meisten Stücke sind thematisch eher Durchschnittsware. Er erzählt über seinen schwierigen Weg (’Kennst Du Das Auch’, ’Mein Leben’), übers Geld verdienen (’Mach Money’) und ausgeben (’Christina’), macht ein Liebeslied (’Flieg Mit Mir’) und immer wieder Tracks darüber, wie toll er ist und wie schlecht die anderen (’Rock’n’Roll’, ’Hand Aufs Herz’).
Schon für das ’Intro’ konnte er DMX gewinnen, der eines seiner „Gebete“ zum Himmel schickt. Für die Single ’Dope Boys’ hat er sich dagegen die Hilfe von Travis Barker gesichert, dem Drummer von Blink-182 und +44. Entsprechend rockt der Track auch gehörig, während The Game in seinen Lyrics „Grüße“ an Curtis „50 Cent“ Jackson und Dr. Dre rausschickt: „Yeah, it's the new king of everything, and bitches don't say no to me, I'm like a wedding ring./ Maybe it's how I pour that Patron, maybe it's how I smell a pair of Silver Cologne./ Maybe it's how I write shit when I'm in the zone, and I'm sick of blow jobs, bitch leave me alone./ And tell Dr. Dre to pick up the phone, before I climb through his window like ‘Nigga, I'm home’.”
Drei Stücke davon sind reine Instrumentale geworden, aber der Rest behandelt laut Sänger Sven Regener alles, was „…in dem Film wichtig ist: Liebe, Drama, Wahnsinn und der Mond über Altona, außerdem Fleischmühlen, lesbische Schwestern, grünes Blut, Eppendorf, der Dalai Lama, Panzerfäuste, Sonntagsessen, Biker, Popos, Harrschnitte und Landungsbrücken.“ Aha, das macht auf jeden Fall Lust auf den Film!
Eröffnet wird die CD ziemlich funky von The Revolution of St. Vincent mit dem Stück ’The Little You Say’, in dem sich der Sänger über das Gequatsche seines Mädchens beschwert: „The little you say is too much for me, girl!“
Dabei fängt das Ganze doch recht viel versprechend an. Die ersten Zeilen auf ’51/50 Ratchet’ singt Nicole Wray, die mit ’Make It Hot’ dank Missy Elliott und Timbaland 1998 einen kleinen Hit hatte. Auch das vom jetzt 19-jährigen Hurricane Chris gesprochene Intro zu 'Getting Money' ist gut, aber wenn er anfängt zu rappen, rutscht seine Stimme leider ins Comichafte ab./image%2F1379456%2F20150727%2Fob_cb2714_popshot-logo-quadratisch.jpg){kind=logo}